天然子结构

把自己写的准一翻出来看了一遍.......
被自己感动到了....TAT
现在让我写肯定写不出来了，对他有爱了诶…………对手指><

下期[电视剧]是我的鹿男、松田翔太和山下智久还有stang酱的李晨和宫藤官九郎（还有没？）
广告广告，哦也〜

高调（==）地贴一下……


天然子结构——冈田准一

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年轻女生们间永远不会厌倦的话题是喜欢什么类型的男生今后要跟什么样的男生结婚生几个孩子取什么名字，在说话间她们渐渐放慢语速，互相看着眨了眨伤感的眼。在绵长悱恻的青春期，大多数女生需要一个优雅、安静、敏锐如艺术天才的王子做偶像，所以——也就不难理解日本每年年末的各类杂志榜单上，冈田准一到处��场的风头了。但站在眼前的冈田准一，却并不只是一个偶像，或者说，正是他那种“美在不自知”的并不把自己当作偶像的姿态，更叫人不自觉地被吸引。

[幻化成风]
摊开冈田准一的资料，如果跟他尊敬的前辈香取慎吾一对比，不难发现两个人之间的不少共通点。冈田在他14岁时作为Johnnys事务所旗下组合V6中年龄最小的一员出道，其时他刚独自一人上京进入事务所4个月。对很多在事务所里待了若干年后还要在前辈后面伴舞的Jr.们来说，冈田的机会可谓叫人惊�奸ぢ膤�谁也没想到，这个在课堂上被老师叫起来回答问题都会紧张得想吐的少年，竟曾经完全无法适应自己的偶像身份。而冈田准一作为男演员的出道作品，是在他作为偶像出道后的数月后的单本剧[V之炎]，接着是两年后的连续剧[D×D]，大概他自己回首当初，也会为当年镜头前自己的手足无措难为情地微笑。
98年的[PU-PU-PU]里，虽然是明显的“J家连续剧”，冈田准一的表演首先开始在Johnnys fan的群体里确立起了地位。他所饰演的那个顶着泡面头的小峰和哉，也成为了他自己第一个难忘的角色，后来在访问里，他不无感激地说起[PU-PU-PU]导演的开导，他开始学着去考虑出演的角色的心情，几乎忘了自己是冈田准一。
在[PU-PU-PU]之后，冈田准一在99-01间又陆续出演了几部日剧和SP剧。他在2000年出演的[蒙娜丽莎的微笑]，是他人生中第一次出演著名编剧福田靖的作品，在这部由江口洋介担当主演、天马行空又不乏逗趣搞笑的作品里，出演保险公司职员的冈田准一的姿态仍旧是生涩的。而不少一般日剧观众对冈田准一的认识，则是在同年10月期的日剧[顽固老爹]里。这部平均收视率高达24.18%的日剧，也许在冈田出演的日剧里并不那么引人注目，甚至常被从[木更津猫眼]开始喜欢他的fans们所忽略，但在我看来，[顽固老爹]无疑是冈田演艺生涯中的转折点，因为在这部日剧之后，“冈田准一”这个名字，终于能在日剧CAST表里理直气壮地闪闪发光。
[木更津猫眼]——嗯，总算说到它了。这部平均收视率只有10.9%的日剧，在日本的DVD市场上甫一推出，却创下八万套的惊人销量，以其长盛不衰的民间讨论、周边销售证明着宫藤官九郎式�鄂Т�剧的冲击力。冈田准一的田渊公平，成为日剧迷们心中一个无法复制的经典，正如热情又迷乱的青春无法复制。这个在第一回就被绝症判决为死缓的少年，任骨骼在时间那摧枯拉朽的车轮下被轧得咔咔作响，还依然故我没心没肺地笑。然而任谁也无法忽视，冈田的田渊公平——那双冲动、无畏又热情的眼睛里，一闪而过的对死亡的恐惧。田渊公平的好色、酗酒和嗜烟，对常年以王子面目示人的冈田准一无疑是个巨大的挑战，[木更津]在开播时，让不少喜欢王子外表的女性fans大跌眼镜，但同时[木更津]中的角色，却为冈田博得了许多同世代男性观众的大力支持。最终，[木更津猫眼]成为身为男演员的冈田准一当之无愧的代表作。
而05年的那部[龙与虎]，再次证明了冈田准一的演技绝不可等闲视之。你能清晰地发现，游走在“正常与非正常”角色之间的冈田准一，已经有了游刃有余的自信，虽然可能他自己尚未注意到这一点，正如文章开头所说，冈田准一的“不自知”，正是他最大的魅力之一。几乎成为宫藤官九郎御用演员的冈田准一，在表现宫藤剧本里的“疾走感”时比起[木更津]来似乎又更轻松了一些，表现玩世不恭却又有脆弱一面的龙二的可爱之处，看过这部日剧的朋友自然能够感受到。
在冈田在日剧上逐渐建立起他的一亩三分地的同时，他在大屏幕上也另有建树。05年的[东京塔]里，他出演了安静敏感到透明的小岛透，与00年在[顽固老爹]里出演母亲的�醋敍畦格貉�变情侣，在时隔3年[东京塔]的剧情已经忘得差不多的现在，不少人却依旧能记得电影里适时地缄默、微笑、凝望，就连悲伤都波澜不惊的小岛透。06年在导演是枝裕和的电影[花样奈穗]中，冈田扮演的那个落拓的下级武士，又自成一派。在某篇访谈里，冈田有段话很有意思，他说他在电影拍摄的时候，老是注意自己的演技会不会有不自然的地方，拼命地去切合角色的心思。但在电影上映后去电影院看时，却被屏幕上的自己的举手投足弄得有点不可思议：这里为什么我可以一下子就笑出来，我当时拍的时候到底心里想的是什么……正是这部[花样奈穗]，让他的演技备受赞赏，获得了当年电影界的石原裕次新人奖。
而睽违Drama界两年之后的07年10月，冈田准一带着[SP 要人警护官]来到观众的面前。抛开剧情的众多Bug不说……不夸张的说，[SP]的整体拍摄、配乐、演出，都是日剧警匪片史上的里程碑之作。而冈田在剧中的表现，自不必提对于fan群的福利效应，对于普通观众来说又提供了一个重新认识他的全新角度。

[孩子先生]
在父亲驾驶的车里被生下的冈田准一，出生的时刻是个暧昧不明的数字。在他出生前，因为父亲是漫画家松本零士的狂热饭，因此准备给他取名为“冈田零士”，但祖母却以“会死得早”（零士在日语中有早死的意思），而改成了“准一”。
被老师抽起来回答问题会紧张到想吐的准一，小时候因为说话太晚让家人非常担心。在他3岁的时候，他突然对正吵得不可开交的家人说了一句：“我觉得……那是不对的。”，成功让家里人惊讶得完全忘了吵架，这大概是他看似有型却无比脱线的27年的人生中，第一次近似于冷笑话的乌龙事件。在他上小学时，就曾经有过“哭的反义词是什么？”“不哭。”这样的经典回答。但也就是在上小学之后，冈田因为热爱零食而迅速成了一个小胖子（他自己说过，那时的自己是火腿），正是思春期的冈田却在这时喜欢上了同班的明朗可爱的女生，与体内脂肪率共同膨胀的自卑感让这段暗恋很快无疾而终。
如果说脱线只是小时候的自然之举，那么冈田在成人乃至大红之后的天然更加叫人哭笑不得。他在休息室经常做出很多奇妙的举动，例如不停地用口香糖的糖纸折纸鹤、用修正带把台本上的字全都贴上、把手指上缠满透明胶……对这些让人喷饭的举动，他很振振有词：我是为了锻炼集中力。闲暇的时候，他喜欢漫画、电影、音乐和摄影，当然还有钢琴和做木工。钢琴暂且不表，他曾经做一堆木头小熊，然后拿几只放在附近的公园里，附言：“请大家随意拿走哦！”，趴在窗台上笑嘻嘻地看附近的小孩子们拿走他的成品……嗯，如果不是冈田准一做的，估计会被当成犯罪吧？最喜欢的歌手是Mr.children，在从大阪到东京的新干线上，他可以反复地听[CROSS ROAD]和[若能化作星星]两首歌——冈田准一，本身就是一个孩子先生吧。在有月亮的夏夜，他会带着爱犬到附近公园的滑梯上躺着，什么也不做，只是望着天。而冈田准一将来的梦想，是经营一间牧场。
而正是这样天然坦率的冈田准一，为了在时代剧中可能会有的演出，把训练马术作为兴趣之一，也为了[SP]里大量的动作戏，提前几个月进健身房运动。在他与宫崎葵共演的电影[向着阴天盛放]中，更是为了演好里面的哭戏，最多的时候一天哭了40次。

身为Johnnys这个偶像事务所的一员，很难界定是幸或不幸，因为他得到的东西很多，但受到的限制、付出的努力和失去的东西亦是不可估量。但我想敏感聪慧如冈田准一，肯定早有对自己的定位，因为比较起当初的局促和生涩，他已经走得很远了，以至于他在微微发光的屏幕里惨然一笑，就能戳中你残缺的那根肋骨。
去安静地喜欢一个安静的人，即使嘴上不说，大家心里都知道——这个不说话就会被别人当作生气的男子，其实是散发着微微苦味的花朵。

凤凰游记==

挺酸的，还是贴一下吧==
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一

跟小o一起去了凤凰，加上在路上花的时间，共计6天。

因为我还很穷，所以总是去一些不太花钱的地方，这次去凤凰的旅行，本来是想一个人上路的，却被冬天去过那边的好朋友劝说一定要找人结伴去，“否则你会后悔的”她这样说。

下午6点多到古城之后，第一件事找落脚地。凤凰那些不靠江的客栈房间，一般每天每人20-30块，靠江的房间则贵些。我跟小o一开始住的那家客栈，晒不着太阳，洗澡之后从卫生间里漫出来的水让房间里一天都潮潮的。
在那住了两天之后，我们转移到了一条小街深处的家庭旅馆，依旧是25块。老板娘说着口音奇怪的普通话，总把我们当小孩子一样善良地笑，晚归的时候她儿子下楼给我们开大门，不知道是不是害羞，那少年总是一开门就急急转身跑上楼，于是我们住了那么多天一次也没看过他的正脸。房间里下午的时候能晒到暖暖的太阳，晚上能看到对面客栈挂满窄窄的红灯笼，把薄薄的白窗帘拉上，也能看到一双双�醋詢づ�明亮眼睛。
一派安宁。

二

跟所有来这里住下的人一样，我们在凤凰城里干得最多的事，是走路、发呆和打盹。走了一上午的石板路，累在江边的石阶上坐下，把放进沁凉的水里的脚趾得意地撑开，别的什么也不做，就支起下巴呆呆地望着对岸和在江里游泳打闹的孩子，这样就是一个下午。
或者去坐船。
两个人一人十块钱，就包下整条小船。船家也不急着行船，顺水的时候就任船在水面上慢慢地漂，在水浅不能行船的时候，叫我们脱了鞋袜下水去玩。脚底被水下硬硬的鹅卵石硌得生痛，满心都是开心的糖浆，一晃身体就倾倒出毫不矫饰的欢笑。
也总是有打水仗的游客，两条船并行或错开的时候，不由分说地拿起桨朝你泼水，还有船家也冲我们哈哈笑着“小妹妹，下雨了！”，掀起一阵水花。还好我们早有防备，��紧撑起雨伞保护自己。有时候也担心自己老得太快，没一点朝气，一点想跟别人闹着玩的兴致都没有，只想待在自己的世界里。可是，苍老并不是个好词吧。

三

去沈从文墓被小小地震撼了。
那么一座小山，通向山两侧的梯子几步之后就没了。正在纳闷不知道沈从文的墓到底在哪里，有人力车夫在旁边一指，就是那——一块圆圆的石板，底下就是他的墓。那么小，那么普通，甚至掩在草木之中不被人轻易认出。那块平整的土地上，特地铺了小小的一圈的鹅卵石，我猜想，是让来看的这里的人轻轻地踩一下，能让先生依旧听到故乡尘世里的脚步声。
可是，凤凰已经很商业化了。有好多好多的人去过，也有好多好多的人准备去。不知道他还在的话，会怎么想。

在凤凰，晚上放河灯的时候，有很多六七岁的小孩会一直跟着你，央求你买他们的灯，五块钱的纸灯，对习惯了很低的物价的当地人来说，已经算是漫天要价了。
我跟小o买了一个小姑娘的灯，可江边风大总点不着，就有个胖胖的小姑娘走过来说送我们一盒火柴，她拼命努力地帮我们点灯，想尽办法遮挡江风。一番费力之后只是想要我们再买她的灯，我们像做错了事一样��快掏钱再买一盏（大人们所谓害怕欠人情大概就是这个道理）。却又被旁边另一个小姑娘看到了，她责问我们“你们都买了她的了！为什么不买我的？你们那么有钱！”，她说得那么理直气壮，我还呆在那找不到话反驳，小o就拉着我逃掉了。
之后也总遇到这样的事。我们亲眼看到一个小男孩为了让一桌人买下他的河灯，站了一个多小时不动，又倔强又愤怒地盯着那一桌已经买了别人的灯的游客。又或者我在青石板路上看到一只可爱的小猫，掏出相机想拍照，马上被它的主人制止掉：要想拍照先付钱。

好象有点明白了为什么一开始朋友说我一个人去会后悔。我这个别扭的人，总是把不好的事情想象得比实际严重，遇到这样的事，肯定会打心眼里抵触这个地方，很难去发现它的美好。而和朋友一起上路，内心也会变得温和，因为有一个人可以陪你一起去面对势利的猜忌和不怀好意的冷眼，这样一想，很快就释然了。
而且，凤凰是一个充满了生活味道的古城。一个人去的话，是会有点寂寞的吧。

四

在凤凰的第二天晚上，得知高中老师的噩耗。
这个像日剧里的人物一样的老师，遗体在台北找到了。他们说第一个浪打过来的时候，他还小孩心性地抱着礁石大叫“好爽！”，第二个浪打过来的时候，人就不在了。
走得像个笑话吧？他们都说他是故意的。
可是他才28岁。
而我在古城的街道上眼泪唰唰地流着往客栈走，跟潮水般的人群擦肩而过，什么也看不见，什么也听不见，像个白痴。还好，感觉到紧紧握着的旁边的女生的手是软软的，还有点汗。这个真实得有点荒诞的世界，即使失去了一个人也照样一刻不停的运转，这座古城是那么的热闹，可是这热闹是他们的，我什么也没有。
我其实只是怕。
年龄越大，好象就越怕这样的事。反倒是小的时候，容易接受也容易忘。我对所有最亲近的人都不够好，觉得无论做什么也无法回报他们对我的好。而在这个世界上，没有人规定你可以活到多少岁，也没有人非得要记得你。我们在出生的时候是那样温柔而深情，在长大的过程却好象逐渐就不会正常地表达自己的感情了。
回到那间安静的房间，我趴在枕头上往旅行日记本上歪歪扭扭地涂抹：天道酬行，老师安息。
他一定听得见。

五

走之前去了虹桥旁边的天王庙，因为在那能俯瞰到古城的青天灰瓦。却没想到被一个师傅拉住，赠我一枚平安符，吩咐我拿回去压在枕头下睡三天在放在钱包里保佑平安。握着这张小纸条，回到家接到朋友关切的问候：今天凤凰到铜仁的大桥塌了，你没事吧？
要懂得随缘。有时候也相信巧合里宿命的味道，至少可以减少些无力感。

从凤凰回来之后，竟然又想一个人去旅行了。在孤独的旅途里看到的风景，应该跟朋友结伴一起去不一样吧。我从来不否认自己还是很幼稚很怯懦的，而旅行对我的意义，就是希望能在这个过程里一面审视着自己，一面努力去做一个活泼、善良、诚实的人。

貌似只对更改模版兴趣不灭||||

之前那个很合的车厢模版，因为贴图不方便我放弃了orz
谁能告诉我怎样才能幽默可爱地写日记啊……最近车厢的乘客好少，也没人留言- -++，亏我每天写那么多T^T

上学期的成绩基本都出来了，不知道为什么，每节课都要睡一会的文学文体写作居然轻松地拿了95分。。拼命在学的视听语言和影视声音艺术的分却都在85上下orz，默……我真命苦……下学期还要开影视制作技术和电影艺术概论，想死啊- -+++

焦头烂额地写了一份作业，疯忒了，还有三份摆那。。对班主任无语了- -+
我对徐小斌真的一点爱也没有，估计班主任看了我这篇读书笔记就整个儿一个��线状|||||

==========PM 17：51更新==========

To 农作物同学
[PV]熊木杏里「窓絵」
http://download.yousendit.com/B767E2B92AAAAD2E

[PV]熊木杏里「咲かずとて」
http://download.yousendit.com/6E75BAAC5A81852D

[PV] 熊木杏里 - 今は昔
http://download.yousendit.com/B32E839215E594D1

另外访客同学们牵走PV可，无断转载禁止^^^^^

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•《羽蛇》的整个故事背景，大约在清朝末年到20世纪的90年代，写五代女性的历史，进而是给百年的中国大历史一个旁敲侧击。中国的历史和五代女性的历史交缠粘贴，有一种血肉相连的感觉，仿佛在互相补充着。

•我惊讶于这个故事里对母亲的描述。在《羽蛇》里做了母亲的女性，按主要人物大略地算起来，有玄溟、若木、梅花、孟静、亚丹、绫六位。在这六位母亲当中，孟静可以算是最平常意义上的母亲，而着重笔墨的玄溟和若木，作者赐与她们的形象并非正面，至少不是平常意义上的母亲形象。而羽的孤独悲剧，正是由亲生母亲若木一手造成。徐小斌创作的这个母亲，冷漠、虚伪、城府深、善妒……大概是对“母亲”这个神圣形象的大胆颠覆，甚至在书里的有些字里行间，能感觉到作者正咬牙切齿又克制冷静地给若木的刻毒上色。整本小说里，若木干的事无非是兴风作浪，除了虐待（从心理上）自己的女儿，捣腾自己的丈夫（基本上可以说陆尘是给若木“闹腾”死的）之外没有干过什么好事，当然你也可以说，若木的扭曲与玄溟是分不开的，但在我看来，若木所谓的“短暂消逝的初恋”只是单纯的生理冲动而已（而且还有对母亲的逆反心理作怪）。一个好的小说作者，在不借书中人物的口，却能表达出她想要表达的东西，也许正是她的成功之处。而如此落力地写笔下人物的阴暗面，即使是让笔下人物有些单薄僵硬脸谱化也在所不惜，这样也是正确的做法么？至少对我而言，是绝对无法产生共鸣的，甚至看到有些有力过度的地方，有点好笑。仅仅对作者的写法�甓知刺塒�解而已。

•女性的悲剧，在某种意义上来说，我认为是徐小斌作品的核心之一。在《双鱼星座》的结尾里，就在女性的立场上以“原罪”的意义上嘲讽道，女性的一生，无论是爱还是被爱，都是赎罪。所有不甘命运者，终将咎由自取。有了这一句话，理解起《羽蛇》来，无疑轻松了很多。《羽蛇》中的女性，在整个社会的大环境中，被历史的洪流所裹挟，有的选择在对过去富贵生活的遥想中平安度日，有的则选择在呐喊、嘶吼毫无用处时厌弃、逃离，她们或许跟许多男性有着千丝万缕的联系，但最终还是只剩下她们孤身一人。女主人公的死亡，在脑胚叶切除之后就已经成型了，她作为整个家族中令人头疼的存在，最终走向被扼杀的结局。她的血液里曾经固若金汤的生命能量和执念，被“母权”轻易地摧毁了。而那个与常人无异的羽的肉身，已不啻于一具行尸，她于整个女性的历史，已经成了一个茹毛饮血的原始人。
母权和父权一样可怕，女性无论是顺从或是反叛，都会走向毁弃。——这似乎是作者想要说的？

•这部小说的结构也是值得玩味的。在这部讲述女性历史的小说里，作者没有使用一代一代说下去的直线性结构（这样似乎很难避免小说的枯燥和无趣味。），而是讲叙事的线头随意地散布于小说之中，然后信手捻来往下写。捉迷藏式的情节安排，乍一看觉得很有趣，在表述错综复杂的人物关系时很有新鲜感，但读完整部小说，我却觉得很乏力——徐小斌并没有达到我所期望的境界，随手打乱一副拼命，在指下生风地合成一张漂亮的图片。我无法理出一个清晰的故事情节，甚至无法单个复述其中一代人的故事，这莫非也是作者需要的么？要让读者忽略情节直达其精神内核？

•《羽蛇》的语言很神秘生动，到最后一章，那种邪恶的气氛好象压制住了神秘，让我有点不敢再往下看了。一部讲述女性历史的，与古代神话有关的这类似的小说，是不是必须得用幽深华丽的语句来书写，而不能使用朴素清淡的调子呢？我在想这样的问题。

•读书笔记的最后，我极其自大而片面地想说，媒体大力渲染的《羽蛇》是“堪称本世纪末中国最好的一部小说”“羽蛇是世界的”实属一厢情愿。我也并不喜欢作者徐小斌一直标榜的“《羽蛇》是用血写就的”“它时乖命蹇……它命定地站在了被宠爱的社会语境之外。”恩，有一种非常天真可爱的说法，叫做“我不懂吹嘘拍马炒作揽小圈子，所以我怀才不遇，成不了名。”有些人是说破了嘴也不能明白的，就让他们一直抱着这个想法聊以自重好了，反正已经为酸溜溜的人沿用了几百年。

华丽的冒险

贴晚了〜〜54我罢=v=
[新蕾·STORY1009月号，品味栏目]

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华丽的事物，是不是都该带着诗的意象，纯粹浓烈，不落俗套，有甜蜜或微苦的气味？去发掘这样美好的事物，就如同展开一场充满未知的冒险。
两部细腻的电影，一本优美的书，两个精致的站点，足以让我们有勇气迈出第一步——清晨第一缕阳光射进你明媚的眼睛，整理好行装，出发的时间到了。


[片名]人鱼朵朵
[导演]李芸蝉
[出品]中国台湾2006年

孩子们看童话，是不会问“妹妹为什么要烧死巫婆”“山羊妈妈为什么要杀死大野狼”这样的问题的罢。问这样问题的，是各怀心事的大人，他们伸了脑袋观望一番，在童话里得到各自想要的答案。《人鱼朵朵》是个给大人看的华丽童话，虽然讲的是小孩子都明白的道理。
朵朵把房间变成鞋柜，鞋柜里是无数华丽的鞋子，王子和公主互相刷牙，相对微笑，幸福地生活在一起，直到有一天热爱鞋子的朵朵再次失去双脚。也是有天使出现的，那是卖火柴的小女孩。朵朵擦燃那些火柴，看到了曾经让她欢笑的细节，灰暗的心重新明亮了起来。还好，童话不仅带给我们幻想的空间，它还带给我们善良，真诚，并且让我们勇敢。
电影始终有着童话一般的画面，是涂满油彩的华丽。朵朵的漂亮鞋子们会流泪，会微笑，还有翡翠绿的窗玻璃、缩水的窗帘、花朵床单、喜欢折纸的老板、外冷内热的插花家、坐在床边戴上帽子给朵朵遮太阳的王子，糖果一样甜美的小细节营造出的华丽氛围是每个童话必备的元素罢？看这部电影，或许你会想到《下妻物语》里深田穿着华丽的洋装在街上走，或许会想到《天使爱美丽》里艾米莉把插在手指上的草莓一个个吃掉，会想到一切美好如童话的电影。
幸福到底是什么？幸福真的可以轻易得到吗？女主角一直在问着。到最后她终于不再怀疑，幸福就是跟所爱的人生活在一起。那些不小心忽略掉的细腻而动人的细节，让我们去一一捡回来，一一收藏好，去创造自己的童话，它可以温暖又美好，并且华丽。



[片头]春之雪
[导演]行定勋
[出品]日本2005

精致的庭院、纯粹浓烈的色彩、清秀娟致的少年少女、逐渐消融的春雪，缓缓移动的镜头，像展开一副贵族生活的华丽画卷一般，把大正时代的断鸿零雁逐渐展开。在若有似无的音乐里，故事开始犹抱琵琶半遮面地上演。
有人说清显爱的不是聪子，只是禁忌。清显那难以想象的纤细忧郁的性格，让他一次次的试探和回绝聪子，又一次次处心积虑的羞辱她，却也让他受着跟聪子一样的煎熬。但当他发现要真正失去聪子，再也听不到她满怀心事地问“如果有一天，我突然不见了，你会怎么样？”的时候，他的轻蔑和孩子气在爱的面前终于全盘崩溃。儿时作为信物的俳句木牌，再次合在一起却成为了永诀的时刻。这场王朝式悲恋的结局，是一个在永不结束的梦魇里微笑着闭上双眼，另一个在月修寺里伴着青灯古佛呜咽出声。
真是太让人绝望心碎了。我该庆幸，原著里那让人难受的月修寺长梯在电影里变成了短短一截——可是伤心还是没能减轻一分。行定勋切掉原著里转世的铺垫，切去了饭沼这个连接后文的人物，只是把镜头对准一份无常又美好易逝的恋爱，在影象里重新沉淀了“纯爱”这个并不少见的词。从这个角度去看，这部华美精致的电影无疑是成功的。
如果觉得伤心，那么就哭出来罢，哭出来会轻松很多。流动的河水遇到溪流一分为二，他们却相信终有一天会合二为一。主人公幼年爱唱的那首俳句，一直都回响在脑海里：“瀬をはやみ　岩にせかるる たき川の われてもすゑに あはむとそおもふ”。

[书名]青春•念想——白先勇自选集
[作者]白先勇

这样的书可能是称不上华丽的。白先生曾经说“我写作是为了表达人类内心无言的忧伤”，于是他写了《玉卿嫂》，写了《孽子》，写了《寂寞的十七岁》，写了《游园惊梦二十年》，浅淡的叙说里始终有淡淡的伤怀和优雅萦绕，不那么华丽，只是很美。
这本书多是短篇小说，按照创作背景分为“桂林”“台北”“异乡”三个部分，另有一些精妙淡雅的散文收录。看完整本书，最喜欢的还是“台北”部分。白先生有这样的本事，他从容地讲一个故事，可以讲出孩子世界的单纯，也可以讲出成人世界的复杂，单纯和复杂并存，却毫不冲突。他笔下每个灵魂都是这样的孤独又柔软，每段时光都是这样的寂寞又美好，让人赞叹。平静冲淡的叙述，不妨碍读者看到早已力透纸背的深厚情谊，甚至每个字都是带着泪痕的。
什么样的作品可以称为“华丽”呢？对我来说，辞藻的华丽并不是夺人眼球的唯一要素。如果说，一部好的作品要有好的洞察力，它“能把人类心灵中的痛楚转化成文字”，白先生一定是做到了，我为他的真诚与善良感动。如果说“华丽”的定义接近于“美”，那么读到这本书的人，都会高兴微笑的罢？当然，去看看他的《姹紫嫣红（牡丹亭）》也不错，面对流光异彩的昆曲，你一定会合不拢嘴大叫“华丽”的，笑。



http://bluezero.go1.icpcn.com/
[仿佛•惹尘寰]

[仿佛]真是非常华丽的站点。两年走下来，很多人都放弃了做自己的叶子，但罂朵却继续了下来，到[惹尘寰]这一版，华丽得让人赞叹。电子杂志有在做，专题也开始着手准备，文字同样绚烂如花——真的要佩服她的坚持了。也许正如她所说，做站点是想让一切顺其自然，是对自己的心的忠实。
最大的特色是那些眩目的图，每一个板块配图都以女子为主，或妖冶或静默，站长自有她的一套。色调以艳丽为主，却并不明快，是尖锐又潮湿的调子。“鸳钗”“锦妆”“烟黛”“绡裳”分别是电子杂志、专题、链接等板块的名字——想象出了那幅华丽的画面吗？背景音乐却是首明快的歌，真是一种奇妙的和谐。
如果喜欢，不如常常去看看。正如聪慧的站长所说，“浮生若梦，总有离别，愿在当下的时间里，与它好好相爱。”


http://www.jujulei.com/
[后园]

惊艳，是唯一想到的形容词。站如其名，第一次去的时候，还真以为自己误入了幽深宁谧的后园，而这后园，必定是大户人家的一块天地。深玫色，暗红色，墨绿色……不动声色地暗自妖娆着。背景音乐也低低地配合着，顺着后园的曲径，看到站主的零星小语。换了新工作，适应期很辛苦，精力已无，可是——不会遗弃。已是最好的保证。
另外重点推荐的是站主和朋友自己鼓捣的小论坛，叫a little time——一点零碎的时光。希望能聚集一些志同道合的朋友，一起来实现，哪怕是一件微不足道的小事。跟主页华丽妖娆的风格不同，小论坛很朴素实在。他们在做一份小杂志，虽然稚嫩，其中的人情味道却很温暖。另外讨论区有关于电影，音乐，文字，日剧的讨论，不小心就会看到一份有意思的帖子。
发掘的这样的站点，也算是网络的趣味之一了罢？笑。

盛夏有花

《新蕾STORY100》8月号品味栏目音色&网络

顺便广告一下下期，是我跟sachan的夫妻档（殴），因为8、9月连着都有，所以9月换了马甲，马甲是个极RP的名字（再殴）

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在骄阳炙烤大地的盛夏时节，花儿却没有低下她们骄傲的头颅。歌者歌唱鲜活的生命，都说希望生命如夏花般绚烂，只要有湿润的泥土，闪烁的露水，她们就可以肆意绽放。热情、清新、活泼、自然……夏天的花朵从来就没有一个固定的形容词，她们只是静静地生长，静静地开放，可在我们多情的耳朵听来，却成了一阵美妙却飘渺的歌声。乘着那歌声的翅膀，沿着被太阳晒得发烫的小路，每一个人对夏天的感情瞬间浓烈了起来。
盛夏有花，那一段清香仿佛夏季最清凉的风。

《夏天来了》
萤火虫

萤火虫是台湾一个蛰居山上的钢琴家的匿名，这张《夏天来了》是他以2003年夏天旅行的所见所闻为材料创作的一张纯音乐唱片。第一次听的时候就被拉进了这张唱片的世界里，在萤火虫的夏天里，没有潮湿闷热的暑气，你的耳畔缭绕着蝉声、火车声、农家鸡鸣、牛车的吱吱声、青草和玫瑰花的香味——没错！在唱片里，用耳朵就能听到花草的香味。
听着这流畅美妙的音乐，总让人想到清晨荷叶上滚动的露珠、粗糙的树皮和光滑的树叶、茉莉花在风里清清的摇曳、小孩子清�酖�眼睛、农家袅袅的炊烟、向远方一直延伸的小路……却很难用一个词给这张非常棒的唱片下一个准确的定义。它既不是空灵悠长，也不是磅礴恢弘，它只是一个渴望远离喧嚣的都市人的旅游手记而已。
就像被夏日清晨的第一缕阳光照射的花瓣一样，这张唱片美得像一个梦境。


《夏服》
Aiko

已经记不清多少次对aiko大叫喜欢了，听着她的声音，只想一个人不带伞走出门，大步大步地走在雨里。无数如同可再生资源一样被我多次使用的词语，在她的声音面前全部乱了阵脚。那样的天然又原始的声音，好象不用换气似的从她瘦小的身体里迸发出来，简直可爱得叫人手足无措。
你见过夏日雨中的花朵吗？被雨水抽打得模糊了脸庞，雨停之后却又仰起脸来微笑了。这张《夏服》就是一张如同夏雨中花朵的专辑。在《悄悄说再见的方法》里唱着“无论是擦身而过或者驻足而立的人都不可能安慰我吧”懒懒地哼唱着悲伤的曲调，又在《be master of life》里没心没肺地笑起来了；我喜欢她在《飞机》里唱着“在我行走的道路上开放的花朵，因为我没注入任何关怀与爱而凋零”，也喜欢《心日和》里那句“是的，悲伤的多寡是为了加深对喜悦的感受”。
在喜欢的东西面前我总是会轻易地不擅言辞，所以，请你去听听aiko对你诉说的东西，也许再看到夏日雨中的花朵时，你也会微笑起来。


《LOVE COOK》
大塚愛

小爱的这张唱片，同时有着夏日花朵的温暖和热情，就像她自己的性格一样。Pop味道浓厚的《弹珠》之后再听到《Smily》的夏威夷曲风，让人想忍住手舞足蹈的冲动也难；《猫和气球》以猫的视角展示了独特世界观，“即使是这样悲伤的世界，也还有好多小小的爱”——这是她带给你的温暖和希望；给《NANA》的蕾拉唱的《Cherish》则让人讶异于小爱对爱情成熟而婉转的理解，摇滚曲风的尝试又再一次证明了她的才华；她熟练地运用独特的咬字方法唱的那首《拉面三分钟cooking》，调皮可爱到想捏捏她的脸。
小爱的唱片每一次都带给听者新鲜感，这次的大碟所强调的就是故事性。从一天清晨的《5：09am》开始，到白天活力十足的《U-boat》，接下来《星象仪》是夜晚，最后结束的《Love Music》则是拂晓。就像是一朵花的一天一样，有着不同的阶段，有欢乐也有悲伤。一口气听到最后，她唱着“不要输给了自己，不要胆怯，从此不要继续逃避”。
——我竟然哭了。


《逝2003》
雷光夏

这个名字里有个夏字的女子，本来就是一朵特别的夏花。在平静婉约的外表下有一颗热情的心，于是她一直在创作“由电子乐器表现真实乐器柔软质感”的音乐。跟《脸颊贴进月球》跟《时间的密语》不同的是，这张唱片并没有着力于恢弘的空间感和时间感，而仅仅是以悠长的咏叹调细细密密的包裹着你。
手风琴、钢琴、木吉他……她使用的乐器大多是简单地信手拈来，配上安稳而纯净的中低女音，仿佛感觉音乐变成了实体，此刻正漂浮在你周围的空气里似的。最喜欢《逝》《榜外》，歌声轻轻地触碰着你的手和脸，轻易钩起你的回忆与梦想，稍微有点颓败的歌词懒懒地挨着你坐着，像棉花一样。一切都那么不真实，轻柔得像一个幻觉。当然还有那首《冬天不相干的故事》，因为太喜欢，还拿去做了自己小说的题目。
她的歌适合在夏天的夜晚听，拥着柔软的薄被沉沉睡去。盛夏的花朵里，要是少了雷光夏这只奇葩，肯定会寂寞不少罢，我想。


《黄小桢2》
黄小桢

这是黄小桢的第二张专辑，比起第一张《赏味期限》老实说是有点孤芳自赏的意思。她把她生活周遭的声音，细节用再平实不过的手法记录了下来，呈现给了听众。她就像一朵平凡的小花，虽然并不惹人注目，却有着自己的世界，当你在为她以“不适合做艺人”为由与唱片公司解约而惋惜的时候，或许她正为了难得的自由而灿烂微笑着呢。
唱片里大部分都是快歌，但并不妨碍你清楚地看到她柔软而细腻的内心。无论是情感释放的合理舒张与收缩，还是故意压低的声线，都像是在看一部情节紧凑的电影一样，有值得玩味的幽微和微妙。《大溪地》的转调很奇怪，但多听几次之后却是满满的感动；《里斯本的倦意》是以黄小桢的小猫为主角的歌，如果不说的话都不会猜到的罢；《If I Could》的清凝唱腔，或许是一个夏日的温柔故事。
“约好住在漏水的公寓，一起接雨和拖地”——每个人的心底，大概都有这样的愿望罢？


《Ivana王菀之》
王菀之

花朵之所以会那么惹人怜爱，大抵在她们的柔弱与纤细。这张唱片就像一朵柔弱的蒲公音，而王菀之也一如邻家小姑娘，可以亲近，并让人感到温暖。
这张唱片的曲子大多是粤语，除了一首国语演唱的《我真的受伤了》。不少人也是因为这首歌开始知道她，看到她在张学友的演唱会上一边弹钢琴一边唱歌的样子，还以为是个刚出道的小女生，其实她已经写过很多首歌了，这张唱片的词曲也是由她一手包办的。其实她像婴儿的肌肤一样的声音并不鲜见，可到现在也没有人能把这首歌唱得比她更好，她淡淡哼唱着的声音，更让人有受伤了的感觉。
可正如夏日的花朵生命力总是那么的顽强，你也可以在唱片里的其他作品里听到她把每一个尾音都收得干净利落，并且透出一股倔强来。

http://220.176.196.141/greenelves/
[云隐•花野]

这是从两年前到现在一直关注着的一个站点。两年前的时候首页是仰头看天的小松未步，站在一片花野之中，而现在是一幅古朴的水墨画，旁边的“云隐”两个字让人想到《源氏物语》里那一个充满隐喻的空白章节，简洁中透出一股质朴的清越来。
在这里，你能看到站长qiqi堆积于此的絮语和琐事。我特别喜欢[云隐]这个版块里记录下来的影象，有去日本、欧洲和香港的见闻，还有一些观望自然景物的照片，就是这样的简单和淡然，看多了竟然感动了起来。
或许就像你我任何一个人一样，这个女孩子做这个站点只是因为希望这个世界上有那么一个地方，只要我们撒下眼泪的种子，在盛夏就会绽放出绚丽的花朵。

http://www.fotoyard.com/Photoshow/Myhome/Myindex.asp?Authorid=4716
[一样的夏天]

这是一本摄影日志。因为站主的名字叫做夏天，而拍摄的又以夏花为主，于是就列入了这次的推荐。站点里的每张照片并非有着多么深刻的主题，或者拍摄的技术有多么高超，可大概也正是因为如此，站主的拍摄一点也不束手束脚。把随手拈来的景色摄入镜头里的乐趣，也许看看这本日志你就能体会到不少。
重点推荐的是[花的姿态]和[春光乍泄]两个版块的照片。看到那个西湖边上对着镜头露出灿烂笑容的女孩，我竟然都忍不住微笑了。咳咳，果然是青春无敌的缘故，要不我怎么开始把女孩子的脸跟盛夏的花给混淆了呢？笑。